Соларио, Андреа

Андреа Соларио (итал. Andrea Solario, 1460, Милан — 1524, там же) — итальянский живописец.
Биография и творчество
Сын скульптора. Первые уроки искусства брал у своего брата Христофоро Соларио, скульптора и архитектора. Учился у Джованни Беллини и Леонардо да Винчи.
Работал в Венеции, Милане, Нормандии (1507—1509), Павии, Риме. В течение двух лет (с 1507 года) Солари творил при дворе Людовика XII.
Андреа Соларио — автор ряда портретов («Мужчина с гвоздикой», «Шарль Д’Амбруаз» и др.). При написании портретов Соларио следует определенному канону: поясное или погрудное изображение, голова дана в три четверти, взгляд устремлён на зрителя. Часто модель помещается на пейзажный фон, фрагмент пейзажа иногда виден в арочном проеме окна. Солари создает выразительные, глубокие образы.
Андреа Солари работал над картинами на религиозную тематику («Распятие», «Мадонна с Младенцем»). Наиболее известное произведение художника — «Мадонна с зелёной подушкой».
Произведения художника отличает чёткость линии, уравновешенность колорита.

СОЛАРИО Андреа
Solario, Andrea? ? ?  ? 

(ок. 1470-1475,?  Милан - 1524, Милан или Павш)
? 
Итальянский художник.

Соларио принадлежал к семье известных миланских художников иремесленников,?  работавших в Ломбардии, Венеции и Риме. В молодости, вместе со старшим братом скульптором Кристофоро, по прозвищу Гоббо, он работал в Венеции, где в 1495 написал «Мадонну с младенцем и двумя?  святыми» для ц. Сан-Пьетро в Мурано (ныне - Милан, пинакотека Брера). Исполненное в духе Антонелло да Мессина, это произведение?  напоминает также?  работы раннего Дюрера, что заметно также и в следующей по времени «Мадонне с?  гвоздиками» (там же). На рубеже столетий Соларио создал серию удивительных портретов («Портрет дворянина», Бостон, Музей изящных искусств; «Портрет дворянина с гвоздикой», Лондон, Нац. гал.; портрет Кристофоро Лонгони, 1505, там же), в которых влияние?  Дюрера сочетается с влиянием Леонардо и живописи Умбрии и Феррары, результатом чего стало искусство, напоминающее раннего Лотто. В эклектичном «Распятии» (1503,?  Париж, Лувр) перемешаны черты?  живописи?  Умбрии, Феррары и Кремоны, а в «Благовеще-
Нии» (1506, там же) свободное, но исключительно индивидуальное обращение к приемам?  Леонардо придает картине почти нидерландскую воздушность и прозрачность.

Связь Соларио с леонардовским?  кругом в Милане совпала с его путешествием во Францию в 1507. Фрески в замке Гайон не сохранились, но от его пребывания во Франции остались «Мадонна с зеленой подушкой», дар кардинала Амбуазского францисканцам
из Блуа (Париж, Лувр), «Пьета», написанная для него же (там же) и «Голова Иоанна?  Крестителя» (1507, там же), положившая начало одной из наиболее?  удачных?  «серий» Соларио, написанной в характерной северной манере и известной по многочисленным оригинальным картинам, репликам и копиям («Есее?  homo», «Несение креста», «Саломея с головой Иоанна Крестителя»). Согласно недавней гипотезе, Соларио, возможно, оказал влияние на ранние портреты Жана Клуэ. Бесспорно, что по возвращении из Франции в 1510?  качество его больших религиозных композиций заметно ослабело и свидетельствует о знании художником римской живописи («Пьета», Вашингтон, Нац. гал.; более позднее и незавершенное «Успение Марии», Павия, Чертоза). Напротив, портреты сохраняют? ?  высокий уровень («Дама с лютней», Рим, Нац. гал., галерея Барберини); в некоторых из них Соларио словно соперничает с Гольбейном.

Луини, Бернардино
Бернардино Луини (Bernardino Luini; 1480/1485 — 1532) — североитальянский худож-ник, один из самых известных леонардесков — учеников и эпигонов Леонардо да Винчи. Многие его произведения в прошлом приписывались кисти Леонардо.
Когда Бернардино начал работать, осталось неизвестным. Его ранние картины выполнены в позднеготическом стиле, напоминающем Бергоньоне, который считается его непосредственным наставником. Согласно местным преданиям, он был плодовитым художником. Судя по тому, что создал огромное количество фресок и картин (в основном изображающих Мадонну), можно заключить, что он был хозяином процветающей мастерской. После смерти Бернардино, последовавшей в 1532 г., его дело продолжили сыновья — Аурелио и Джованни Пьетро.
Какой-то непреодолимый инстинкт дурного искусства увлек его к худшему, что было в живописи леонардесков. Луини обладал поразительной легкостью делания. Производи-тельность его достигла неслыханных размеров. Миланские галереи насчитывают десятки его мадонн и святых, улыбающихся своими томными взглядами и фарфоровыми куколь-ными личиками; сотни их вывезены в собрания Италии и Европы. В противоположность другим леонардескам и в силу, быть может, своего первоначального художественного воспитания Луини любил ставить себе монументальные задачи, разделываясь с ними по большей части весьма небрежно и дешево.
— П. П. Муратов. «Образы Италии»

Фрески сохранились в Милане, Лугано, Саронно и Кьяравалле. В российский собраниях творчество Бернардино Луини представлено произведениями, хранящимися в Государст-венном Эрмитаже, ГМИИ им. Пушкина, а также картиной «Святой Иероним», вышедшей из мастерской живописца, ныне в собрании Калужского областного художественного му-зея[1].
В. В. Набоков в рассказе «Венецианка» пишет про «луиниевские очи» одной из героинь, а в романе «Камера обскура» упоминает «продолговатый луиниевский глаз».

Луини Бернардино (Luini Bernardino) (1482—1532)

Итальянский художник эпохи Высокого Возрождения. Родом из окрестностей Ми-лана. У кого из мастеров проходил обучение молодой Бернардино Луини неиз-вестно. Свои ранние работы Луини живописал, как и Беноццо Гоццоли, в русле готического стиля, несмотря на то, что в миланской живописи этого времени уже преобладали ренессансные тенденции. Предполагается, что художник стал зре-лым мастером под руководством Леонардо да Винчи. Луини работал в Милане, Лугано, Кьяравалле и Саронно.

Драматизм, острота переживаний были чужды художнику Бернардино Луини, предпочитавшему воплощать нежные образы Мадонн и святых, используя при этом богато разработанную цветовую гамму и искусство легкой растворяющей контуры моделировки форм. Манера, к которой работал Луини, целиком сложи-лась под воздействием живописи Леонардо да Винчи, работавшего в Милане. Хотя он и не был способен глубоко проникнуть в суть творческого мышления Леонардо, подражание внешним приемам этого мастера сделало Луини одним из наиболее признанных миланских художников своего времени.

Согласно описаниям Вазари, Бернардино Луини был плодовитым художником. Су-дя по тому, что Луини создал огромное количество фресок и картин в псевдоготическом и ренессансном стиле, можно заключить, что живописец был хозяином процветающей мастерской. После смерти Бернардино Луини, последовавшей в 1532 году, мастерская художника была унаследована его сыновьями — Аурелио и Джованни Пьетро.

ЛУИНИ Бернардино
Luini, Bemardino

(1480 / 1490, Луино - 1532, Милан ?)
? 
Итальянский художник.

Образование и раннее творчество Луини и по сей день вызывают немало споров. Так, гипотеза о путешествии молодого художника во Флоренцию и Рим и о контактах с Рафа-элем, основывается только на том, что Р. Лонги приписал ему копию «Положения во Гроб» из гал. Боргезе (Венеция, частное?  собрание). Кроме того, спорным кажется и ав-торство картины «Мадонна со святыми» (Париж, музей Жакмар Андре), датированной?  1507 и подписанной «Bemardinus Mediolanesis». Лишь фреска «Мадонна с ангелами»,?  на-писанная в монастыре?  Кьяравалле в 1512 в ломбардской традиции Фоппы и Бергоньоне и с чертами леонардовского сфумато, является единственным точным ранним произведением художника.

Лучшие работы Луини, нарративные, с пластичными ритмами, восходящими к Брамантино, созданы в Милане - циклы фресок в капелле Корпус Домини ц. Сан-Джорджо аль Палаццо (1516), в капелле Сан-Джузеппе ц. Санта-Мария делла Паче (ныне - Милан, пинакотека Брера), на вилле Раббиа алла Пелукка (там же;?  Париж, Лувр; Шантийи, музей Конде), в Палаццо Раббиа в Милане (Берлин, музей Боде; Вашингтон, Нац. гал.), в оратории Греко?  Миланезе?  (Париж, Лувр) и в капелле Безоцци ц. СанМаурицио (над этими? ?  росписями он работал до 1530). Наряду с этим он пишет большую?  серию «Мадонн» (Париж, Лувр; Санкт-Петербург, Гос.Эрмитаж; Милан, пинакотека Брера; Лондон, собрание Уоллес; Неаполь, Каподимонте), благодаря которым он и прославился, особенно в? ?  романтической среде XIX в. Леонардовские по своей иконографии, эти «Мадонны» отмечены также влиянием Соларио. Среди лучших картин художника можно также назвать?  «Снятие с креста» (Милан, ц. Санта-Мария делла Пассьоне), «Благовещение» (Милан,?  пинакотека Брера), «Пьету» (1516, Милан, ц. Сан-Джорджо аль Палаццо), «Св.Иеронима» (Милан, музей Польди-Пеццоли), «Полиптих» (1523, Леньяно, ц.СанМаньо), «Полиптих? ? ?  Торриани» (прежде - Турин, собрание Ди Ровасенда, пределла - Пасадена, музей Нортон Саймон). ? 

К позднему периоду творчества Луини относятся фрески в ц. Санта-Мария дельи Анд-жели в Лугано (1529-1530) и в ц. в Саронно (1525-1532), близкие произведениям Гауден-цио Феррари.